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大概我生长的还不够——年纪还不够大、体验还不够充分、体味还不够充溢，以是才会傻傻的觉得本人仍旧体验了很多。此刻都记不起那些日子是如何过来的，每天都生存在一个小寰球中，惟有百里挑一的几部分。没有了表面的安静，没有了凄怆，也没有了泪液……在点点滴滴中，我学会了坚忍，学会了有些事一部分。我不复畏缩独立，由于有了阳光，它对每部分都是公道的，暖暖的撒在意间，渐渐的熔化那最坚忍的冰棱，没有谈话，它却做到了。 爱与死，是人生永远的主题。 当然，西门的文字也有他的不足。正如评论家燕山飘雪所说，西门的文字在观察视野和哲学思考上不够，这是比较中肯的。如果西门一直坚持写散文的路子,我想这点是可以弥补上的。比如读读福克纳、佛罗伊德、海德格尔等人的哲学著作。我不是提倡把散文家建设成为哲学家，而是期待作家在整理日常经验的时候，不至于迷茫，能找到本源。当然,如果西门要让自己的叙述有多个向度，而不是一个面孔，也可以涉猎诗歌和绘画等艺术，这样也会赋予叙述意想不到的质感,而更丰富更简约更有张力。“燕山兄在信中提到一些问题，恰好点中我的要害，长久以来我的文字，老是陷在个人的小情小绪之中不能自拔”。西门是个保持叙述觉悟的作者。实际上他已经认识到了上述这些毛病，而且正在试图规避和突破。比如在《桃花劫》一文中，他就已开始尝试展示忧郁的“正向美”、意象的“空白美”，正从“淡我”接近“无我”。小说《天色已黄昏》也在叙述的成熟上又前进了一大步。正如西门自己所说：“我不能确定将来我会写出什么东西来，但我会不停地写下去，这一点是可以肯定的”。 细沙的蛇阵一样在马路上游走，我踩过它们，众多的沙子匍匐而来，它们像是一群蚂蚁，迅速占据了我的肉体表面，就连嘴巴、眼睛、鼻子和耳朵也不轻易放过，从空中，迎面或者侧面灌入。大门到了，不高的电动门有红灯闪烁，值班的房屋一片漆黑。我翻过去，灵巧的猴子那样，外面的马路一直向难，对面的戈壁沙雾弥漫，我看不到太远。 对这个人的初恋，第一类的爱情来自他的母亲。生活，像母亲的牛奶一样，也带来了母亲的爱，这种爱也培育了他，浇水。特别提示：本信息由相关用户自行提供，真实性未证实，仅供参考。请谨慎采用，风险自负。
