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那时真好。现在回忆起来更好。 一九〇〇最后随着大船一起沉默，“炸药在脚下，炸药无处不在。”后来他“看到了天堂的情景”，但天堂里找不到他的名字，因为它从一开始就没有出生证明，没有户口，没有真正的父亲和母亲，他只是来往于欧洲与美洲之间的船上的钢琴手，相对于流转的时光，他只是一个没有身份的“过客”。他的美妙的钢琴声曾经使他获得了一个精彩的过程，而最后的消亡也证明了一种无法言说的精彩，就像罗兰•巴特在《写作的零度》里所说的那种含磷的物质一样，在“在它就要死去的时候，就会散发出最明亮的光芒”。一九〇〇的意义除了不受规矩约束的钢琴声以外，还在于他对“人”的语言的坚守，但“坚守”又同时伴随着无可消除的孤独，在那些看到美洲的人的狂呼背景下，一九〇〇一个人站在甲板上，对着大海发呆，城市的阴影因为更多的人的涌入而越变越大，最后淹没了那条航船，还有一九〇〇单薄的身影。正是那个沉默的身影，反衬出城市的轻浮与浅薄。 石头在我的眼里分解着，把自己埋葬在一块异乡的土地上。闻着异乡土壤的腥味，连灵魂也找不到返乡的路了。因为在不断的奔走中它们没法把故乡的泥土带在身上。它们没资格谈回乡了。 女儿出生时，体重只有2500克，一副粉嫩娇弱之态。当医生把虚弱无力的我背回病房的时候，那个尚沾着胎脂的小人儿，早已在我母亲的照看下，甜睡在经她亲手缝制的小花被里了。 小时候，我们和妈妈住在黄冈淋山河水库，爸爸一个人在黄州工作，爸爸给我们的幸福时光是他每个月回来和我们团聚，自行车上总是带着吃的、用的。上中学后，我们随爸爸住在...特别提示：本信息由相关用户自行提供，真实性未证实，仅供参考。请谨慎采用，风险自负。
